Bienvenue dans l'atelier de Restauration de peintures de chevalet de Jeannette Brin, installée en Haute Vienne 87 depuis 2009 à 8,5 km de Limoges.
Je travaille pour les privés, collectionneurs, professionnels, Monuments Historiques, institutions.
Je suis Membre des Ateliers d'Art de France.
Le nettoyage est un acte sensible et non sans danger, il a un but conservatif et esthétique. Il est souvent nécessaire pour une meilleure lisibilité de l'oeuvre, mais aussi pour permettre au nouveau vernis demieux protégér la couche picturale.
Différents tests (au binoculaire, à la goutte, au bâtonnet, ouverture de fenêtres en fonction des zones de l'oeuvre) avant intervention permettront de prendre connaissance s'il est techniquement possible d'intervenir sans altérer la couche picturale envisageables
Différents types de nettoyage sont envisageables :
- Un dépoussiérage
- Un décrassage
- Une régénération du vernis
- Un allégement de vernis
- Enlèvement de repeints
- Enlèvement de mastics
Le choix des solvants se fait en fonction des zones à intervenir : Il est fréquent d'intervenir sur le même tableau avec plusieurs solvants à différents mélanges, en fonction de leur efficacité, des zones claires ou sombres, des couleurs réputées fragiles, des retouches anciennes (des repeints), les sous-couches.
C'est une intervention qui permet de rendre la lisibilité à une oeuvre quand elle était perdue par un chanci, une usure superficielle du feuil, une microfissuration du vernis.
C'est une opération qui permet d'éliminer une partie du vernis ancien oxydé.
C'est un enlèvement de la partie qui n'est pas d'origine, soit par voire chimique soit par voie mécanique. Pour les déceler la lumière de wood permet de les déceler.
Pour renforcer une déchirure, on peut être amené à faire du fil à fil, du pontage, des greffes de toiles
La Pose d'une protection ou facing provisoire se fait avec des pâpier spécifiques à la restauration, papiers de ph neutre qui seront choisis en fonction du grammage et de l'adhésif pour protéger la toile des interventions ultérieurs.
Le traitement contre des xylophages ou des bactéries nécessite des injections à la seringue de produits biocides qui rendent inoffensifs les organismmes nuisibles.
Des tests de solvants sont toujours réalisés avant toute opération.
Le diagnotic à la lumière noire permet de déceler l'étendue des repeints, souvent invisibles à l'oeil nu.
Lorsque une peinture présente un écaillage il est urgent d'intervenir par un refixage. Il peut être fait par la face ou par le revers ou les deux.
La pose d'une protection est provisoirement posée sur une couche picturale pour la protéger des interventions qui suivront. En fonction du gramage et de l'adhésif choisi on obtient différentes choses.
Le retrait se fait en fonction de l'adhésif choisi avant retouches.
Les interventions sont multiples : soin du support, sur toile, sur bois ou cuivre. Nettoyage du revers, incrustations, greffes, pose de pièces, pose de bandes de tension, rentoilage ou doublage.
Interventions sur la couche picturale : nettoyage, réintégration chromatique, masticage, vernissage.
La table chauffante à basse pression permet différentes interventions (rentoilage, pose de bandes de tension, refixage...etc) sous pression et chaleur momentanément contrôlée.
Le rentoilage consiste à renforcer l'ancienne toile devenue trop fragile par une nouvelle. L'adhésif pénètre à travers la toile ancienne et rétablit l'adhérence de la couche picturale à son support. Les techniques de rentoilages sont traditionnelles (colles ou résines) ou modernes (thermoplastiques).
La pose de bandes de tension de toile sur tout le pourtour au revers du tableau permet de renforcer les bords anciens qui sont cassants. Cette intervention permet d'éviter un rentoilage et de bien pouvoir retendre une toile sur son châssis.
Très souvent la réintégration nécessite des sous-couches, appliquée avec une peinture maigre qui donne une couleur du fond.
On parle de "monter" la retouche, après les sous-couches on travaille avec des couleurs propres à la restauration. C'est une peinture au vernis parfaitement stable et réversible.
La retouche finale doit strictement se limiter à la lacune, elle est illusionniste (obtenue par superposition de couches de glacis) ou visible (trattegio). Un délai relativement long permet une retouche fine, transparente et durable.
Le vernissage est l'ultime étape pour protéger la couche picturale des agressions extérieures (poussières, mouches, uv...etc). Son rôle est essentiel pour une peinture à l'huile pour une bonne tenue dans le temps et pour exalter les couleurs.
Généralement il est constitué d'une résine insoluble dans l'eau (naturelle ou synthétique) dissoute dans un solvant de nature variable.
1845
Avant Restauration
Inscrit au répertoire des Monuments historiques
Dimensions : 103 x 116 cm
Après Restauration
Eglise Paroissiale, Châtenet en Dognon 87400
Protection MH PM 87000894
Avant restauration
Deuxième moitié du XIXe siècle. Eglise de Saint Martin Le Vieux 87700
Dimensions : 143 x 146 cm
Après restauration
Inscription MH PM 87001439
Avant Restauration
XVIIe siècle. Grand format : 274 x 193 cm
Eglise Paroissiale Saint Laurent
La Chapelle Montbrandeix 87440
MH PM 87000550
Avant Restauration
Début XVIIe siècle
Dimensions : 122 x 80 cm
Après Restauration
Pour restaurer une déchirure, les interventions sont multiples : par la face (facing), par le revers (fil à fil), pontage, pose d'une pièce...etc.
La déchirure a été traitée par le revers et la face.
Copie du Portrait de Marie Antoinette à la rose. Oval 67x 54 cm.
Collection particulière.
L'original se trouve au Petit Trianon, Chateau de Versailles, 1783, 131 x 87 cm.
Avec l'aimable autorisation de M. E. Pradeau
N'hésitez pas à m'envoyer des photos (Avant Et Arrière sans flash) et les dimensions de vos tableaux, je vous réponderai avec une proposition de restauration.
Si vous péférez venir dans mon atelier je vous reçois uniquement sur RDV.